mardi 11 décembre 2012
Die Launische Forelle
Chers amis,
Voici un bon enregistrement des variations sur le thème de la Truite de Schubert, que nous allons préparer pour la kermesse de l'École !
Bonne écoute,
Vianney Châtillon
samedi 24 novembre 2012
Carol of the Bells
Chers amis,
Voici plusieurs versions (parfois très lointaines de l'original comme vous allez le voir... ) du "Carol of the Bells" que nous allons préparer. Bonne écoute !
BIG - Color (NBA Carol Of The Bells by Dribbling) par Spi0n
Voici plusieurs versions (parfois très lointaines de l'original comme vous allez le voir... ) du "Carol of the Bells" que nous allons préparer. Bonne écoute !
BIG - Color (NBA Carol Of The Bells by Dribbling) par Spi0n
dimanche 18 novembre 2012
mardi 9 octobre 2012
dimanche 7 octobre 2012
Tollite Hostias de Saint Saëns
Le compositeur Camille Saint-Saëns est né à Paris le 9 octobre 1835 et est mort à Alger le 16 décembre 1921. A l'âge de 18 ans, il était nommé organiste de l'église Saint-Merri, à Paris, et créait parallèlement sa Première Symphonie. En 1857, il succède à Lefébure-Wely aux grandes orgues Cavaillé-Coll de l'église de la Madeleine.Tollite hostias est un extrait de L'Oratorio de Noël (Christmas Oratorio), Opus 12, qui, dans ses dimensions ne dépasse guère les limites d'une cantate, mais est musicalement construit dans le style d'un oratorio. C'est un substitut à l'interminable Messiah.
Alors qu'il était organiste à la Madeleine, Saint-Saëns a écrit l'oratorio en moins d'une quinzaine de jours, soit dix jours avant la première à Noël 1858.
En francais:
Presentez vos victimes en offrande et adorez
Le Seigneur en son parvis de sainteté(bis)
Joie aux Cieux et
Exulte, la Terre!
Devant la face Seigneur
Car Il vient! Alleluia!(bis)
Alleluia!(7f.)
Joie aux Cieux et
Exulte,la terre!
Devant la face du seigneur!
Car il vient, Alleluia!
(Trad.: Père Kibloff)
Voici une bonne version audio:
Voici maintenant le chant voix par voix:
Soprano
Alto
Ténor
Basse
vendredi 5 octobre 2012
Vidéo tournée 2012
Chers amis,
Voici la vidéo souvenir de la Tournée 2012 ! Il y a juste un petit bug au niveau de la musique à un moment... mais à part cela, je vous souhaite un bon visionnage ! Que de souvenirs...
Voici la vidéo souvenir de la Tournée 2012 ! Il y a juste un petit bug au niveau de la musique à un moment... mais à part cela, je vous souhaite un bon visionnage ! Que de souvenirs...
mercredi 26 septembre 2012
Venez mes enfants
Chers choristes,
Voici "Venez mes enfants" interprété par différents choeurs. La deuxième est particulièrement réussie, avec un arrangement libre, qui prend beaucoup de libertés par rapport à la partition originale :
Voici "Venez mes enfants" interprété par différents choeurs. La deuxième est particulièrement réussie, avec un arrangement libre, qui prend beaucoup de libertés par rapport à la partition originale :
Noël Nouvelet
Chers amis,
Voici le chant "Noël Nouvelet" que nous avons commencé à travailler, en quelques interprétations très différentes les unes des autres... bonne écoute et bon travail de la partition chez vous !
Vianney Châtillon
mardi 22 mai 2012
dimanche 25 mars 2012
Missa Aeterna Christi Munera, de Palestrina
Vous pouvez d'ores et déjà vous mettre dans l'oreille le Kyrie de la Messe "Aeterna Christi Munera" (dons éternels du Christ) de Palestrina. Lisez aussi sa biographie ci-dessous !
Biographie
Palestrina est le nom de sa ville natale, près de Rome, qu'il prendra comme patronyme. Giovanni Pierluigi da Palestrina a passé la plus grande partie de sa vie à Rome. Les documents dans lesquels il est répertorié en tant que choriste à Sainte-Marie-Majeure laissent penser qu'il a visité pour la première fois la Ville Éternelle en 1537.
Il fit ses études avec Robin Mallapert et Firmin Lebel. (Il y a une rumeur qui dit que Claude Goudimel a enseigné à Palestrina. La rumeur date du xixe siècle mais d'après des études récentes, Goudimel n'a jamais été à Rome).
En 1544-1551, Palestrina a été organiste de l'église principale de sa ville natale, et dans sa dernière année devint maestro di cappella à l'église basilique Sainte-Marie-Majeure à Rome.
En 1550, l'évêque de sa ville est élu pape sous le nom de Jules III et l'invite à le suivre au Saint-Siège, impressionné par ses premières compositions, un livre de messes : il est nommé directeur de musique de la basilique Saint-Pierre de Rome. C'est le premier livre de messes par un compositeur italien de souche, la plupart des compositeurs de musique sacrée en Italie à cette époque venant des Pays-Bas, de France ou d'Espagne. En fait, son livre de messes est inspiré d'un livre de messes de Morales, et les gravures de la couverture sont presque les mêmes que celles sur le livre du musicien espagnol.
L'un des successeurs du pape Paul III, Paul IV, exige la démission de tous les chanteurs ayant été mariés ou ayant écrit des œuvres profanes (madrigaux), ce qui est le cas de Palestrina. Il quitte donc le Vatican et prend successivement la direction musicale de Saint-Paul-de-Latran, puis de Sainte-Marie-Majeure. En 1571, il retourne à Saint-Pierre de Rome et y reste jusqu'à la fin de sa vie. Les années 1570 sont difficiles au niveau personnel : il perd son frère, ses deux fils, et sa femme à cause de la peste (respectivement en 1572, 1575 et 1580). Il prend alors la décision à ce moment de devenir prêtre, mais préfère se marier à nouveau, et cette fois à une riche veuve, ce qui lui permet une certaine indépendance financière (il n'était pas très bien payé en tant que maître de chapelle). Il peut ainsi composer à profusion jusqu'à sa mort, à l'âge de 68 ans ; il est alors reconnu par tous les musiciens de son temps. Victor Hugo le considérera comme le père de toute la musique chrétienne. Il est inhumé à Saint-Pierre en 1594.
Principales œuvres
104 messes
375 motets dont les Impropères du Vendredi saint
Magnificat
4 cycles de Lamentations de Jérémie
Stabat Mater à double chœur
42 madrigaux spirituels
91 madrigaux profanes
Biographie
Palestrina est le nom de sa ville natale, près de Rome, qu'il prendra comme patronyme. Giovanni Pierluigi da Palestrina a passé la plus grande partie de sa vie à Rome. Les documents dans lesquels il est répertorié en tant que choriste à Sainte-Marie-Majeure laissent penser qu'il a visité pour la première fois la Ville Éternelle en 1537.
Il fit ses études avec Robin Mallapert et Firmin Lebel. (Il y a une rumeur qui dit que Claude Goudimel a enseigné à Palestrina. La rumeur date du xixe siècle mais d'après des études récentes, Goudimel n'a jamais été à Rome).
En 1544-1551, Palestrina a été organiste de l'église principale de sa ville natale, et dans sa dernière année devint maestro di cappella à l'église basilique Sainte-Marie-Majeure à Rome.
En 1550, l'évêque de sa ville est élu pape sous le nom de Jules III et l'invite à le suivre au Saint-Siège, impressionné par ses premières compositions, un livre de messes : il est nommé directeur de musique de la basilique Saint-Pierre de Rome. C'est le premier livre de messes par un compositeur italien de souche, la plupart des compositeurs de musique sacrée en Italie à cette époque venant des Pays-Bas, de France ou d'Espagne. En fait, son livre de messes est inspiré d'un livre de messes de Morales, et les gravures de la couverture sont presque les mêmes que celles sur le livre du musicien espagnol.
L'un des successeurs du pape Paul III, Paul IV, exige la démission de tous les chanteurs ayant été mariés ou ayant écrit des œuvres profanes (madrigaux), ce qui est le cas de Palestrina. Il quitte donc le Vatican et prend successivement la direction musicale de Saint-Paul-de-Latran, puis de Sainte-Marie-Majeure. En 1571, il retourne à Saint-Pierre de Rome et y reste jusqu'à la fin de sa vie. Les années 1570 sont difficiles au niveau personnel : il perd son frère, ses deux fils, et sa femme à cause de la peste (respectivement en 1572, 1575 et 1580). Il prend alors la décision à ce moment de devenir prêtre, mais préfère se marier à nouveau, et cette fois à une riche veuve, ce qui lui permet une certaine indépendance financière (il n'était pas très bien payé en tant que maître de chapelle). Il peut ainsi composer à profusion jusqu'à sa mort, à l'âge de 68 ans ; il est alors reconnu par tous les musiciens de son temps. Victor Hugo le considérera comme le père de toute la musique chrétienne. Il est inhumé à Saint-Pierre en 1594.
Principales œuvres
104 messes
375 motets dont les Impropères du Vendredi saint
Magnificat
4 cycles de Lamentations de Jérémie
Stabat Mater à double chœur
42 madrigaux spirituels
91 madrigaux profanes
Adoramus Te Christe, Palestrina
Chers choristes,
Voici l'Adoramus Te Christe de Palestrina, en 3 enregistrements. Vous me direz lequel vous préférez ! Pour ma part, le choix est fait... Notez que le premier est écrit comme je le dirige, c'est à dire en dirigeant à la blanche... vous voyez la différence?
A la fin, j'ai rajouté les enregistrements voix par voix. Chercher l'erreur !!! Vous verrez qu'il y a plusieurs petites différences sur leurs partitions, ainsi qu'une erreur au niveau du texte latin... l'avez-vous trouvée?? Soyez attentifs pour trouver où sont ces différences...
Voix de basse:
Voix de ténor:
Voix d'alto:
Voix de soprano:
Voici l'Adoramus Te Christe de Palestrina, en 3 enregistrements. Vous me direz lequel vous préférez ! Pour ma part, le choix est fait... Notez que le premier est écrit comme je le dirige, c'est à dire en dirigeant à la blanche... vous voyez la différence?
A la fin, j'ai rajouté les enregistrements voix par voix. Chercher l'erreur !!! Vous verrez qu'il y a plusieurs petites différences sur leurs partitions, ainsi qu'une erreur au niveau du texte latin... l'avez-vous trouvée?? Soyez attentifs pour trouver où sont ces différences...
Voix de basse:
Voix de ténor:
Voix d'alto:
Voix de soprano:
samedi 24 mars 2012
2 chants pour la Messe In Coena Domini du Jeudi Saint
Chers amis,
Voici 2 chants que nous allons préparer pour la Messe du Jeudi Saint à Port Marly, de Giovanni Battista Martini. Ils nous serviront aussi pour les concerts de juin et la tournée de cet été.
Tristis est anima mea (2 versions assez différentes. Personnellement je préfère la 2ème)
In monte Oliveti
Voici 2 chants que nous allons préparer pour la Messe du Jeudi Saint à Port Marly, de Giovanni Battista Martini. Ils nous serviront aussi pour les concerts de juin et la tournée de cet été.
Tristis est anima mea (2 versions assez différentes. Personnellement je préfère la 2ème)
In monte Oliveti
mardi 21 février 2012
Motet pour le Souvenir Francais
Chers amis,
Voici le chant militaire que nous préparerons en vue des cérémonies du 8 mai. Un beau chant dont je vous passerai les partitions à la rentrée, mais vous pouvez d'ores et déjà vous le "mettre dans l'oreille".
Bonnes vacances,
Ils sont morts dans la bataille! par thechouan
Voici le chant militaire que nous préparerons en vue des cérémonies du 8 mai. Un beau chant dont je vous passerai les partitions à la rentrée, mais vous pouvez d'ores et déjà vous le "mettre dans l'oreille".
Bonnes vacances,
Ils sont morts dans la bataille! par thechouan
dimanche 5 février 2012
Miserere Mei d'Allegri
Le Miserere (Psaume 50) était chanté dans la Chapelle Sixtine lors des matines du mercredi et vendredi de la Semaine Sainte, et uniquement en ce lieu et à cette occasion. Il était chanté, en alternance avec les versets psalmodiés de manière monodique (comme cela se pratiquait depuis des siècles), à la fin de l'Office des Ténèbres, alors que les cierges qui éclairaient la Chapelle étaient progressivement éteints. En présence du Pape et des cardinaux agenouillés, les chanteurs de la Chapelle improvisaient de somptueux ornements sur la psalmodie en faux-bourdon.
Dès les premières années, le Vatican avait interdit de le reproduire ou de le diffuser afin d'en préserver le caractère unique. Le transcrire ou le jouer ailleurs qu'en ces lieux aurait été puni d'excommunication, spécialement pour les choristes qui étaient les seules personnes à même de diffuser l'oeuvre dans son intégralité.
Cependant, il y eut de nombreuses transcriptions supposées du Miserere parmi les cours royales d'Europe, mais jamais de la qualité de celle qui se jouait à Rome. Selon de nombreuses lettres, Mozart, âgé de quatorze ans, a réussi à retranscrire l'œuvre après seulement une ou deux écoutes. Alors qu'il visitait Rome, avec son père, il eut la chance de pouvoir écouter le Miserere le mercredi de la Semaine Sainte. Le soir même, il retranscrivait le morceau de mémoire. Il l'écouta encore une fois le vendredi qui suivit pour pouvoir faire quelques modifications. Le Miserere obtenu fut publié en 1771 à Londres et l'interdiction papale levée. Mais cette version n'incluait pas les ornements baroques qui faisaient le succès et la beauté du chant. Mozart fut accusé d'avoir volé la partition car il paraissait impossible qu'un enfant de quatorze ans pût, en aussi peu d'écoutes, retranscrire la partition. La polyphonie en était tout de même assez simple et les aspects répétitifs de l'œuvre, nés des nombreux versets du psaume, avaient facilité le travail du jeune homme. De plus, son père avait toujours cherché à mettre en valeur les qualités, il est vrai exceptionnelles, du génie que l'on connaît.
Felix Mendelssohn fit une autre transcription en 1831 et le prêtre Pietro Alfieri transcrivit les fioritures en 1840. L'édition avec ornementation jouée actuellement est un mélange de ces deux transcriptions. L'œuvre originale s'est perdue, mais le Miserere garde encore aujourd'hui le privilège de compter parmi les œuvres de musique baroque les plus connues et les plus enregistrées.
Dès les premières années, le Vatican avait interdit de le reproduire ou de le diffuser afin d'en préserver le caractère unique. Le transcrire ou le jouer ailleurs qu'en ces lieux aurait été puni d'excommunication, spécialement pour les choristes qui étaient les seules personnes à même de diffuser l'oeuvre dans son intégralité.
Cependant, il y eut de nombreuses transcriptions supposées du Miserere parmi les cours royales d'Europe, mais jamais de la qualité de celle qui se jouait à Rome. Selon de nombreuses lettres, Mozart, âgé de quatorze ans, a réussi à retranscrire l'œuvre après seulement une ou deux écoutes. Alors qu'il visitait Rome, avec son père, il eut la chance de pouvoir écouter le Miserere le mercredi de la Semaine Sainte. Le soir même, il retranscrivait le morceau de mémoire. Il l'écouta encore une fois le vendredi qui suivit pour pouvoir faire quelques modifications. Le Miserere obtenu fut publié en 1771 à Londres et l'interdiction papale levée. Mais cette version n'incluait pas les ornements baroques qui faisaient le succès et la beauté du chant. Mozart fut accusé d'avoir volé la partition car il paraissait impossible qu'un enfant de quatorze ans pût, en aussi peu d'écoutes, retranscrire la partition. La polyphonie en était tout de même assez simple et les aspects répétitifs de l'œuvre, nés des nombreux versets du psaume, avaient facilité le travail du jeune homme. De plus, son père avait toujours cherché à mettre en valeur les qualités, il est vrai exceptionnelles, du génie que l'on connaît.
Felix Mendelssohn fit une autre transcription en 1831 et le prêtre Pietro Alfieri transcrivit les fioritures en 1840. L'édition avec ornementation jouée actuellement est un mélange de ces deux transcriptions. L'œuvre originale s'est perdue, mais le Miserere garde encore aujourd'hui le privilège de compter parmi les œuvres de musique baroque les plus connues et les plus enregistrées.
mercredi 1 février 2012
Popule Meus de TL de Victoria
Chers amis,
Voici un bon enregistrement du Popule Meus de Victoria, même si interprété un peu lent à mon goût... Je vous laisse juger ! Juste après, je vous mets une courte biographie de Victoria... à lire !
D'une famille de onze enfants, il fut le septième enfant de Francisca Suárez de la Concha et Francisco Luis de Victoria. Il perdit son père à l'âge de neuf ans. En 1558, il devint chantre de la cathédrale d'Avila. Là, il commença ses études musicales avec le plain-chant, le contrepoint et la composition, s'exerçant également à la pratique du clavier sous la direction des maîtres Jerónimo de Espinar, Bernardino de Ribera, Juan Navarro y Hernando de Isasi jusqu'à l'âge de dix-huit ans (1566). L'année suivante, il se rendit à Rome et entra au Collège germanique, fondé en 1573 par Grégoire XIII et dirigé par les jésuites, où il étudia la théologie et reçut probablement les leçons de Palestrina, maître de chapelle et de chant au Séminaire romain. C'est de cette époque que date l'influence palestrienne sur les premières compositions du jeune Victoria, dont le premier recueil date de 1572.
En 1569-70 il exerça les fonctions de maître de chapelle et d'organiste à Santa Maria di Montserrato à Rome. A partir de 1571, il enseigna la musique au Séminaire romain. 1 En 1573, il succéda à Palestrina dans la charge de maître de chapelle du Séminaire romain. En 1575, il fut ordonné prêtre, et trois ans plus tard, en 1578, il entra dans la Congrégation de l'Oratoire, fondé par saint Philippe Néri.
En 1586, il fut nommé chapelain et maître de chœur du couvent royal des clarisses déchaussées à Madrid, où vivait, retirée, la fille de Charles Quint, l'impératrice Marie d'Autriche (veuve de l'empereur Maximilien II et sœur de Philippe II). Durant cette partie de sa vie, il reçut plusieurs offres des plus importantes cathédrales espagnoles qu'il refusa toutes.
Il revint à Rome en 1592 pour publier ses Missae, liber secundus. Deux ans plus tard, il assistait aux funérailles de Palestrina, et en 1595, il rentra définitivement en Espagne. A partir de 1596, il fut le maître de chapelle et l'organiste de l'impératrice Maria à Madrid et exerça les mêmes fonctions auprès de sa fille Margarita à partir de 1603.2 En 1600 parait le livre Missae, Magnificat, motecta, psalmi et alia a 8, 9, 12 vocibus dans la typographie royale de Madrid.
C'est au seuil de sa vie, en 1603, que Victoria composa le chef-d'œuvre de sa vie, son Officium defunctorum à six voix, qu'il écrivit pour la messe des funérailles de l'impératrice Marie. Victoria mourut à Madrid le 27 août 1611.
Voici un bon enregistrement du Popule Meus de Victoria, même si interprété un peu lent à mon goût... Je vous laisse juger ! Juste après, je vous mets une courte biographie de Victoria... à lire !
D'une famille de onze enfants, il fut le septième enfant de Francisca Suárez de la Concha et Francisco Luis de Victoria. Il perdit son père à l'âge de neuf ans. En 1558, il devint chantre de la cathédrale d'Avila. Là, il commença ses études musicales avec le plain-chant, le contrepoint et la composition, s'exerçant également à la pratique du clavier sous la direction des maîtres Jerónimo de Espinar, Bernardino de Ribera, Juan Navarro y Hernando de Isasi jusqu'à l'âge de dix-huit ans (1566). L'année suivante, il se rendit à Rome et entra au Collège germanique, fondé en 1573 par Grégoire XIII et dirigé par les jésuites, où il étudia la théologie et reçut probablement les leçons de Palestrina, maître de chapelle et de chant au Séminaire romain. C'est de cette époque que date l'influence palestrienne sur les premières compositions du jeune Victoria, dont le premier recueil date de 1572.
En 1569-70 il exerça les fonctions de maître de chapelle et d'organiste à Santa Maria di Montserrato à Rome. A partir de 1571, il enseigna la musique au Séminaire romain. 1 En 1573, il succéda à Palestrina dans la charge de maître de chapelle du Séminaire romain. En 1575, il fut ordonné prêtre, et trois ans plus tard, en 1578, il entra dans la Congrégation de l'Oratoire, fondé par saint Philippe Néri.
En 1586, il fut nommé chapelain et maître de chœur du couvent royal des clarisses déchaussées à Madrid, où vivait, retirée, la fille de Charles Quint, l'impératrice Marie d'Autriche (veuve de l'empereur Maximilien II et sœur de Philippe II). Durant cette partie de sa vie, il reçut plusieurs offres des plus importantes cathédrales espagnoles qu'il refusa toutes.
Il revint à Rome en 1592 pour publier ses Missae, liber secundus. Deux ans plus tard, il assistait aux funérailles de Palestrina, et en 1595, il rentra définitivement en Espagne. A partir de 1596, il fut le maître de chapelle et l'organiste de l'impératrice Maria à Madrid et exerça les mêmes fonctions auprès de sa fille Margarita à partir de 1603.2 En 1600 parait le livre Missae, Magnificat, motecta, psalmi et alia a 8, 9, 12 vocibus dans la typographie royale de Madrid.
C'est au seuil de sa vie, en 1603, que Victoria composa le chef-d'œuvre de sa vie, son Officium defunctorum à six voix, qu'il écrivit pour la messe des funérailles de l'impératrice Marie. Victoria mourut à Madrid le 27 août 1611.
dimanche 15 janvier 2012
Agnus Dei - Messe Brève d'Antonio Lotti
Chers choristes,
Voici le tant attendu "Agnus Dei" de la Messe Brève d'Antonio Lotti, en voix par voix. Vous pouvez écouter la version à 4 voix sur un des anciens posts du blog. Bon travail !
Vianney
Soprani:
Ténors:
Alti:
Basses:
Voici le tant attendu "Agnus Dei" de la Messe Brève d'Antonio Lotti, en voix par voix. Vous pouvez écouter la version à 4 voix sur un des anciens posts du blog. Bon travail !
Vianney
Soprani:
Ténors:
Alti:
Basses:
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